最近，80后的女东谈主和60后的女东谈主，同期失去了真爱。前者是因为周杰伦成亲，后者是因为高仓健升天。11月23昼夜，中央电视台电影频谈重播了《追捕》。但无可否定的是，一个期间正在已往：林青霞渡过了六十大寿小色哥妹，秦汉有了孙子，山口百惠身材发福，高仓健升天了。

    刀削的脸庞、坚贞的目光、冷峻的心境、敏捷的技能……这是高仓健在1978年风靡大陆的日本电影《追捕》中饰演的男主角杜丘的形象。然而对今天的年青东谈主而言，对高仓健的径直回归却是张艺谋2005年的电影《沉走单骑》。高仓健在影片中饰演一位父亲，那一年他74岁。

    在“暖男”当谈的今天，年青东谈主是否仍感怀“高仓健式的坚定”？

    姆妈传说高仓健升天，炒菜放了三次盐

    11月18日高仓健升天的音讯公开后，新浪网友“薛好大”发了一条微博：“告诉我妈高仓健升天了，她刚才炒菜放了三次盐。”

    这是一场属于中年东谈主的集体回归。家住安徽省安庆市的刘艳向中国后生报记者回忆起多年前的盛况。1978年，她正读高中，在电影院门口看到《追捕》的海报后，就东当耳边风。“我当今还铭刻海报上高仓健坚贞的脸。他一稔米黄色风衣，领子是竖着的。”为了看《追捕》，刘艳和几个同学逃课去列队买票，“看完后感动得眼泪哗哗的”。

    行动“文革”后第一部被引进大陆的日本电影，《追捕》对中国不雅众的影响是浩繁的。在“灰黑蓝”服装占阔气主导确那时，杜丘的风衣、真由好意思的骑马装极具蛊卦力。“咱们小县城买不到那种风衣，就托大城市的亲戚买。那时有这样一件风衣，黑白常兴隆的。就算莫得风，也得把领子立起来。”刘艳说。

    《东谈主民中国》是一册面向日本读者的外宣杂志。杂志社现任总剪辑王众一那时如故一个初中生。那时，沈阳放映《追捕》日语专场，王众一场所的学校教日语。“咱们许多同学拎着砖头式灌音机，去电影院把声息录下来练听力。《追捕》看了七八遍，好多台词齐背下来了。”

    有些台词，于今那一代东谈主口中齐能骨鲠在喉：“你看，何等蓝的天哪。走已往，你就会融解在那蓝天里。一直往前走，不要往双方看……”而真由好意思一句“我是你的协谋”，又让些许年青东谈主感受到压抑已久的个性与爱的力量。

    高仓健成了中日文化疏导的使臣

    王众一告诉中国后生报记者，即便在1972年中日邦来往常化之后，民间对日本也不十分信任。“中国有两个电影记录很有兴味。一个是国产片《纯正战》，小色哥奇米在线28亿不雅影东谈主次；一个是日本片《追捕》，1亿东谈主次。周恩来总理和日本首相田中角荣执手后，电影院里放的如故《纯正战》。”

    记者查阅到当年的两则新华社电，一则是1978年10月22日，“邓小平应邀对日本进行庄重友好拜访……这是我国国度指引东谈主第一次拜访日本”；一则是 1978年10月25日，“在庆祝《中日和平友好契约》奏效的日子里……日本电影周在北京举行开幕式。电影周期间，将放映日本故事影片《追捕》、《望乡》 和《狐狸的故事》。”行动“文革”后第一部被引进大陆的日本电影，《追捕》改造了中国东谈主脑子里唯有“日本鬼子”的单一时势。

    上海电影译制厂已故配音演员毕克是高仓健的中国“代言东谈主”，包揽了《追捕》、《远山的呼叫》等多部电影中高仓健所饰演脚色的配音。正好的是，他们同降生于1931年。

    《远山的呼叫》译制片导演苏秀告诉中国后生报记者，高仓健1986年拜访上译厂时，一见毕克就鞠了个大躬，“他们惺惺惜惺惺”。1999年，高仓健拍摄《铁谈员》时，仍想找毕克配音，无奈毕克照旧病重。2001年毕克升天，高仓健朝上译厂发来唁电，另类图片 亚洲还以日本习俗寄来了一盒冥香。

    上演真由好意思的中野良子在1979年应邀拜访中国。她曾回忆谈：“我到北京时，许多东谈主齐叫我真由好意思、真由好意思！几万东谈主这样叫，我齐产生了幻觉。睡眠的时候，也以为耳朵里在叫真由好意思。”

    《追捕》曾有删省

    苏秀以为，《追捕》等日本电影的走红与“文革”之后的“纠正通达”有密切策划。“‘文革’十年唯有八个样板戏，文艺作品荒谬匮乏。20世纪80年代初期，咱们作念过一部讲柔谈比赛的日本电影《姿三四郎》。当今播，确定没什么东谈主要看，但那时也红了半边天。”

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    清华大学新闻与传播学院副阐扬注解周庆安说：“‘文革’截止后，中国东谈主在寻找怎样面临厄运的尺度。恰好杜丘给了一种‘个东谈主英杰倡导’ 的示范。”

    在为挂牵中国电影树立100周年拍摄的记录片《电影传奇》中，2007年有两集是与高仓健策划的。“《追捕》——杜丘与真由好意思”和“《远山的呼叫》、《幸福的黄手帕》——硬人”。旁白这样说谈：“在10年时分里，中国的男星和男东谈主，齐活在高仓健的暗影里。”

    王众一说：“1978年公映的《追捕》版块是有删省的，比原版短30多分钟，10年前央视电影频谈重播时，就基本是齐备版了。几个曾被剪掉的情节，反应出中国这20多年来的不雅念变化。”

    “一个情节是杜丘为了叛逃，从楼上赤眼下来，跑到庙里偷了别东谈主一对鞋。这不得当那时国情，英杰东谈主物怎样能偷别东谈主鞋呢？还有一个情节是他被女乐收容，在家里住了几天。这在那时也剿袭不了，怎样能和生分女东谈主住在统共呢？”王众一说，“最有兴味的是影片赶走，咱们看到的终末一个镜头是击龙套东谈主后，杜丘和真由好意思走了。真由好意思问‘收场吗’，杜邱说‘哪有完啊’。其的确击龙套东谈主之后，还有一段杜丘与稽查官妥协的对话，也体现了杜丘与法律的妥协。”

    《追捕》、《远山的呼叫》、《幸福的黄手帕》等日本电影之后，又有《排球女将》、《血疑》等日本电视剧给中国带来了东谈主东谈主争看的盛况；如今，年青东谈主所热衷的日本文化居品，基本便是动漫了。

    高仓健是一个想象期间的产物

    周庆安降生于1978年，高仓健并不是他那一代东谈主的偶像，因为那会儿最流行的已是台湾偶像团体“小虎队”。当周庆安得知高仓健升天的音讯后，发了一条一又友圈：“这才是我心目中的男神！”然后，他伤感地发现存共事回答：“这亦然我妈的男神。”

    周庆安说：“纠正通达后，中国的偶像波浪伴跟着中国经济实力的增长而变化。上世纪90年代，伴跟着买卖倡导的兴起，香港电影初始流行，宣扬个东谈主的粗糙和老本的蹧跶。之后，当东谈主们意志到买卖倡导把东谈主吞吃后，《重庆丛林》和《谎言西游》的流行，代表了一种黧黑和反念念，一直不绝到21世纪初。”

    “有一首歌叫作念《长大后我就成了你》，关联词其后发现，长大后，我并莫得成为我的偶像，而成了我我方。”周庆安说，“高仓健是一个想象期间的产物。那时候，想象是一种追求；当今小色哥妹，想象是一种嘲谑，‘谁谨慎谁就输了’。但我一直以为，在这个期间，咱们固然莫得资格过‘杜丘式的疾苦’，但仍然需要‘高仓健式的坚定’。”

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